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申音 评弹伉俪:活到老说到老演

  ,弹词表演艺术家,1938年生,上海人,国家一级演员。幼曾习京剧,拜麒派京剧表演艺术家李如春为师学戏,后改学评弹,成就斐然。他的说表刚劲清晰,条理分明,表演动作“大开门”,起角色形象鲜明。唱腔以“书调”为基础,糅进京剧麒派唱腔,自成一格,有“评弹麒麟童”的美称。

  赵丽芳,弹词表演艺术家,江苏无锡人。9岁拜胡鹿鸣为师学《杨乃武与小白菜》。1980年又拜徐丽仙为师学“丽调”,还曾拜沪剧表演艺术家杨飞飞和京韵大鼓表演艺术家骆玉笙为师,大大丰富了她的唱腔艺术,有“小丽调”之称。其说表清晰,起角色动作性强。为适应男嗓音同用一副乐器而改琵琶的四弦为五弦,取得成功。有“丽调有人继衣钵,仙曲从此永留芳”之美誉。

  耄耋之年,弦索春秋。心系评弹,初心不改。近日,著名评弹表演艺术家吴迪君、赵丽芳将在上海长江剧场连续说上4个周末的长篇弹词《一代枭雄》。消息一出,书坛震动,新老听客欢欣雀跃,不多久,前两场的演出票就告售罄。今年吴迪君82岁,赵丽芳76岁,可以说这是评弹历史上演员年龄最高的长篇弹词演出了。

  在江南书坛,吴迪君、赵丽芳是深受观众喜爱的一对评弹贤伉俪。吴迪君的说表刚劲清晰,条理分明,表演动作“大开门”,起角色形象鲜明。唱腔以“书调”为基础,糅进京剧麒派唱腔,自成一格,有“评弹麒麟童”的美称。赵丽芳说表清晰,唱腔在“丽调”的基础上加入了沪剧和京韵大鼓的音乐元素,起角色动作性强,有人物感。数十年来,两人编创表演的长篇弹词《西太后》、《北汉春秋》等,在海内外影响深远。

  在吴、赵两位老艺术家看来,作为江南文化代表的评弹艺术,具有“咳金唾玉,咬绣嚼锦”的传统文化特色, 应该不断开拓创新, 从演出内容和表演手法等方面,都要与时俱进,才能更好适应时代发展变化, 以及当代人的审美要求。评弹演员一定要有传统感、时代感、立体感, 既会演传统书, 又能演现代书,甚至对于各种人物的形体、语汇、眼神、唱腔刻画等,都应是各具个性、特色的“千面人”,不能千篇一律。

  关于创排《一代枭雄》,吴迪君回忆:“这部长篇弹词展现了旧上海形形色色、曲折离奇的社会形态, 故事情节十分丰满,尤其通过叙述露兰春、孟小冬、吕美玉、姚玉兰等名伶的人生遭遇,揭露旧社会的黑暗与残忍。其中露兰春登台发生的纠葛,杜月笙智救黄金荣,孟小冬与杜月笙的故事, 杜家祠堂落成典礼的盛况等等, 都极有吸引听众之趣。”可以说,这也是一部以独特的江南文化神韵来体现海派文化魅力的佳作。

  评弹艺术中长篇表演是一切的核心,传承和创新的成果都由长篇演出体现。吴迪君、赵丽芳创作的长篇达到了16 部之多。评弹表演艺术家姚荫梅在1994年吴赵从艺40周年艺术研讨会上激动地说:“上海的评弹书场在一家一家的关门,评弹艺术不是在走下坡,而是滑坡。现在的不少演员说了几十年的书,始终只有十四回书,多半回都没有,多一句也没有。评话更是连学的人都没有。究竟是为什么?归根结底还是缺少创作!老首长、老听客陈云同志提出——出人出书走正路,这句话完全应在了吴赵的身上,她们出书(长篇),出人(吴赵),走正路(有广大的观众群)。”

  苏州评话表演艺术家金声伯先生说:“吴赵两位自编自导自演,在当下的评弹界可谓凤毛麟角。而且从《西太后》到《一代枭雄》,每部书都有每部书的味道,书路、角色、唱腔、说表都各有特色,吴赵的表演风格独树一帜。”评弹界有句话就是说换一部长篇要换一副骨头,可见要说一部新书不是那么简单的事情。每部书都有特定的书情和人物,要说好是要下多少功夫来钻研的。而且吴赵是自己动手编写,赵丽芳老师说当时演《同治皇帝》时,每天台上下来,他们就看书写书,然后弄唱腔再排演,第二天上台就出一回新书。每天如此,在天蟾书苑演了半年,书场天天客满还要加座,周末连加座都供不应求。

  吴迪君、赵丽芳的评弹演遍了江浙沪的码头、书场,甚至远赴香港、加拿大、美国等地区和国家。声名显赫、声震艺坛。他们对评弹艺术执着的追求,求索不止,60 年来逐步走向成熟,吴赵的表演风格特色,为评弹史书写了一页绚丽的篇章。此次献演长江剧场,两位老师加起来已经158岁,234个座位、整整四场演出对于他们来说可谓压力颇大,因此这次演出力求通俗易懂,趣味盎然,借此希望有更多的观众能走进剧场,欣赏江南文化、海派文化的独特魅力。

  热爱舞台、孜孜以求,吴迪君、赵丽芳这样德艺双馨的前辈,他们的人格魅力和艺术造诣令人可敬可佩。走进《申音》,接受采访,两位老师表示:“此次演长篇,希望能给评弹再开辟一个演出的场地,为评弹艺术的传承再贡献一点能量。陈思斯不爽斓曦踢爆恋情...!”

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